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      瓊劇,漂洋過海傳鄉音
      2024年06月21日 15:15 來源:南國都市報

        “下南洋”“闖關東”“走西口”,是中華民族三大人口遷徙壯舉。海南人早期“下南洋”,主要落足地為東南亞國家,身在異域他鄉,每當望海思鄉的時候,最能抒發思鄉之情的當是哼唱一兩句瓊劇了。因而,民間有言道:“有海水的地方就有海南人,有海南人的地方就有瓊劇!

        晚清苦戲唱哭瓊僑

        清代咸豐至光緒年間,時勢動蕩,很多瓊州難民為生活所迫,或下南洋謀生,或被賣“豬仔”到南洋,其中有民間土戲藝人混雜而下,他們在東南亞各地求生存,也在當地撒播了瓊劇的種子。

        據《中國戲曲志·海南卷》記載,道光十五年(1835年),瓊州大戲班“瓊城梨園班”一百多人,從府城出發,乘坐海南商人王家璧的運米商船到越南西貢(今胡志明)演出,藝人有金公仔、白玉娃、吳福光、林童等,演出了《琵琶記》《白兔記》《金印記》《方世玉打擂》等劇目。

        首場演出《琵琶記》,有一折“吃糠”戲,寫趙五娘丈夫上京應考后,家鄉連遭旱災,度日艱難,趙五娘暗中咽糠,把米飯留給公婆。飾演趙五娘的白玉娃唱腔婉約柔和,做功(我國地方戲曲尤其是瓊劇主要以唱、念、做、打為四大基本功——編者注)細膩逼真,僑親觸景生情,滿場泣淚淋漓,紛紛捐錢捐物讓戲班帶回瓊州救濟鄉親。

        這次演出首開瓊劇出國演出之先河,為瓊劇流播海外開了個好頭。

        此后,海南島的瓊順班、鳳蘭班、福堂班、豐順班、萬年春班、聯珠公司班、東安利班、瓊漢年班等30多個土戲班社陸續南下旅演,隨班而來的土戲藝人有陳俊彩、盧彩文、鄭長和、陳成桂、姚賽蛟、瓊麗卿等,并相繼創辦“瓊崖伶人聯誼會”“南洋瓊粵優伶聯誼會”等社團,為旅居南洋的僑胞提供了鄉音鄉情寄托。

        據《海南島古代簡史》一書記述:“清咸豐、光緒年間,漂泊到南洋的瓊劇藝人,除了演出瓊劇,還教青少年跳‘盅盤舞’,并教唱瓊劇和少林武術等!

        20世紀20至30年代,是瓊劇事業在南洋發展的巔峰時期。旅新報人王振春先生在《梨園話當年》里記述:“當年海南島藝人為逃避戰火,紛紛南來,宣傳抗戰,聲援保家衛國,成了東南亞土戲班的活動內容。南星瓊劇團是最矚目的一個,演出劇目都與抗戰有關,如《還我河山》《瀘州兩婦人》《鴨綠江上》等,演出門票和捐款積蓄通過南僑總會,捐給中國政府,作為救國基金!

        不是猛龍不過“洋”

        陸續南來的軍戲、土戲藝人,或隨班而至,或單身漂泊,主要在星洲、馬來亞、文萊、暹羅、呂宋、馬六甲、印尼、金邊、安南等地演出,成績卓越,但生活清苦。

        萬州(今萬寧)土戲男旦慶壽蘭,早年創建瓊順班,因編演諷刺慈禧太后的《頤和園》《北洋狗》,遭到當局懸賞緝拿,被迫流落星洲,與黃瑞蘭等藝人創辦集演戲、編戲和教戲于一體的“星洲劇社”;會同(今屬瓊海)武生盧彩文,光緒初年在南洋跟廣府班(粵劇)學戲,是瓊班“科白”戲改唱“梆黃”曲調的先驅,懂得吐火吞火、空中飛人、耍弄飛刀等技巧,運用到《火牛破甲兵》《秋香過嶺》等劇目,在南洋各地演出引起轟動,華僑贈以“武冠五洲”匾額。他常對年輕藝人說“發無蒼白藝不精”,八十高齡了還演吐血周郎,觀眾稱“八十小生”;民國十六年(1927年),因海南島戰亂,瓊劇“開戲師爺”吳發鳳(早期瓊劇只按提綱演戲,沒有劇本,吳發鳳開始編文明戲腳本進行排演,因而得此尊稱)也隨班到南洋避難,雖然他在海外沒有產生影響的瓊劇演出,但他編寫的一批土戲時裝劇本《雙自由》《林蘭香弄嫂》《瓜寮成親》《馬伏波開瓊》《繼母淚》等,不斷通過出洋旅演的戲班運往東南亞各地銷售,并被當地戲班搬上舞臺,在東南亞刮起演出“西裝領帶劇”熱潮。

        瓊劇名生鄭長和四下南洋旅演,事跡尤為感人。

        1918年,初露頭角的鄭長和得到名旦陳成桂的賞識,邀請他到暹羅參加“成桂班”演出。鄭長和與陳成桂搭演從曼谷起步,途經高棉(今柬埔寨金邊),最后抵達安南(今屬越南),旅演瓊僑聚居的大小州府,穿越半個東南亞,歷時約三年之久,“成桂班”因此譽滿東南亞。

        此后,鄭長和又先后于1927年、1931年、1939年來到南洋,在東南亞與海南島之間四次往返,與名旦吳桂喜結為伴侶,并繼承陳成桂的“成桂班”,易名為“長和班”,繼續在南洋各地旅演傳播。

        瓊劇研究者徐春景曾經記述鄭長和率“南洋班”最后一次赴泰史跡:“在西營避難的鄭長和接到泰國班主來信,約九月中旬,便攜帶30多名藝友搭乘一艘小貨船日夜兼程赴泰。船在海上顛簸一個多星期,藝友又餓又吐,個個臉色蠟黃。上岸后被安置在曼谷金星戲院掛牌演出。每演出一場,生、旦角各十二元,凈、末、丑各三元,龍套每人五角。三頓飯由藝人自己解決!

        早年出洋旅演的瓊劇名伶還有很多很多,如近代為觀眾所熟悉的韓文華、王鳳梅、陳樂元、三升半、新長和、譚歧彩、林鴻鶴、王廣花、王黃文、林道修、陳華、紅梅等,在東南亞瓊籍僑親中有很大的知名度。難怪藝友戲稱:“出過洋的瓊劇藝人才是真正經過磨煉的藝人!

        瓊劇走向世界舞臺

        20世紀30年代前后,海南島瓊劇名伶紛紛下南洋,為東南亞瓊僑傳鄉音增鄉情,也推動旅居南洋的首代僑民、二代僑民興起熱愛鄉音、唱演瓊劇的熱潮。至中華人民共和國成立前,東南亞各地瓊劇班社相繼涌現,如培風、明天、瓊聯友、瓊南、瓊聯華、瓊聯聲、藝光及二南等,在僑民聚居地區常年唱演,名伶有鄭白雪、吳雪梅、符賽珠、符青云、黎麗英、王濤、吳秋娥等,演出的劇目也以傳統戲為主,如《張文秀》《秦香蓮》《梁山伯與祝英臺》《狗銜金釵》《春水澆桃花》等。

        吳雪梅是名揚新馬泰的紅伶,她幼年隨父母從海南島下南洋,1953年第一次登臺義演,主演《愛河潮》《空谷蘭》《糟糠之妻》等劇成名,曾在新加坡國風、南風、瓊聯華等劇團演正旦,至晚年仍參與泰國繁華劇團的演出。

        中華人民共和國成立后,在南洋旅演的藝人陸續返瓊。旅居泰國藝人成立了繁華、金龍、南藝等有影響的瓊劇班社;馬來西亞瓊州會館聯合會出版的《義演特刊》中寫道:“星馬瓊劇團計有十余單位!编嵱绣P先生《細說瓊劇六十年》里也記述:“瓊劇團體如雨后春筍,于50年代末期至60年代初期相繼成立。此時的馬來亞瓊劇鑼鼓喧天,大放光芒,說是黃金時代也不為過!

        1982年,廣東瓊劇院重啟出國交流活動,再次赴新加坡、泰國訪問演出,瓊劇名伶薈萃,演出傳統劇目《張文秀》《搜書院》《狗銜金釵》等,在海內外產生巨大影響,促使瓊劇對外交流常態化,專業、民營瓊劇團體及個人應邀出洋開展瓊劇演出交流、教學活動絡繹不斷,不僅在東南亞,還遠涉美國、加拿大、法國等國家及港、澳、臺地區,把瓊劇藝術傳播到全世界上每一個有海南人的地方。

        ■ 潘心團

        (作者系海南省瓊劇研究傳播中心副主任)

      編輯:陳少婷
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